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莞产音乐剧《王二的长征》开始“长征”

2013年11月25日 09:15  来源:南方日报  0人参与 0条评论

    

    国内首部以长征为题材的音乐剧将在全国巡演。11月22日,东莞原创音乐剧《王二的长征》在玉兰大剧院首演,该剧旨在纪念红军长征胜利80周年,将在全国30个大中城市巡演60场。

    音乐剧《王二的长征》是莞产第七部音乐剧,是为纪念中国工农红军长征80周年而作。

    1934年10月至1936年10月,红军进行战略大转移,从江西瑞金出发,历经江西、福建、广东等11个省份,行程两万五千里,留下了四渡赤水、强渡大渡河、过草地和翻雪山等鲜活的历史画卷。

    与以往宏大叙事的艺术作品不同,音乐剧《王二的长征》通过小人物“王二”的视角,他先是家乡杀死了“老爷”的狗,出逃时遇到一个牺牲前的“同志”,被委托捎一封信,最终误打误撞地成了一名信念坚定的红军战士。

    在长征的过程中,王二结识了很多人,例如想为孩子创造一个新世界的“同志”、不甘做姨太太的“文工团”、敢对老爷说“不”的“红米饭”、有一把自己的枪的“汉阳造”,还有被红军的俘虏“反动派”。他每认识一个人,就认识一个字,听一段故事,最终明白了革命的意义。

    该剧导演黄凯说,长征是二十世纪影响力最大的事件之一,它改变了无数人的命运,改变了中国的命运,也改变了世界的格局。主导这一事件的,有一批信仰的知识分子,也有像王二一样的普通青年农民。

    同时,知名音乐创作人、音乐剧《王二的长征》作曲和艺术总监三宝说,与美国百老汇创作的华丽音乐剧不同,他更想通过简约的故事、有内涵的台词以及有视觉冲击力的舞美,来表现富有中国内涵、气派的音乐剧。

    因此,该剧打破常规地用“颂体”的表现形式,用机动、灵活的舞台调度,营造具有较强形式感及风格特点的舞台空间,来表现长征中一个人的成长。同时,以音乐剧的形式,表现了长征改变了中国命运、世界格局的历史意义,以及人的信念、信仰。

    接下来,《王二的长征》将在深圳、宁波、重庆、武汉和北京等国内30个大中城市,巡演60场。

    ■新闻纵深

    莞产音乐剧,尝试进一步市场化产业化

    6年前在东莞提起音乐剧,音乐剧似乎还是一个模糊的概念,很容易与歌剧混淆。而今天,在东莞提起音乐剧,很多市民早已熟知。

    6年时间,东莞已先后引进松雷、保利和摩登影子等3个音乐剧创作团队,制作了7部原创音乐剧,成为国内生产音乐剧数量最多的城市。期间,音乐剧也频频代表东莞,斩获不少大奖。

    尽管如此,在音乐剧给东莞带来光环的同时,也存在着争论:东莞6年7部音乐剧,拿奖拿到手软。然而,音乐剧能否成为东莞的标签,甚至撬动东莞演艺市场、文化产业的发展呢?

    多种可能的音乐剧

    11月15日至18日,塘厦松雷出品的音乐剧《妈妈再爱我一次》尝试了另一种可能:参演上海艺术节,尝试驻场演出,演出将持续至明年1月25日,共计48场。

    该剧的制作人兼艺术总监李盾说,今年4月21日在东莞首演之后,《妈妈再爱我一次》先后在全国19个城市巡演过50场,超过5万名观众观看。

    他说,上海是一个大都市,适合音乐剧尝试驻场演出。此次音乐剧《妈妈再爱我一次》参演上海艺术节,连续演了5场,每场上座率达到90%左右。这个票房率,让音乐剧市场化看到了另一种可能。

    我们看到,经过30年的改革开放,尽管东莞的经济发达,却被认为是“文化沙漠”。在此背景下,东莞选择以新鲜的艺术产品音乐剧作为切入点,2007年喊出了打造“音乐剧之都”的口号。

    一开始,作为后工业时代艺术产品的音乐剧,给东莞赚足荣誉,可谓“拿奖拿到手软”。例如,不久前,音乐剧《钢的琴》代表东莞,获得了国内政府文化最高奖“文华奖”优秀剧目奖,同时摘得“文华音乐奖”、“文华舞台美术奖”、“文华灯光设计奖”以及“优秀表演奖”等4个单项奖。

    此前莞产音乐剧还先后斩获了国家文化部“文华大奖特别奖”、韩国大邱国际音乐剧节特别大奖以及广东省第七届精神文明建设“五个一工程”奖。

    可以说,经过6年时间的发展,东莞音乐剧从无到有,先后共生产了7部音乐剧作品。这些音乐剧作品,有的获奖了,有的走市场,也获得不错的口碑。

    题材不该局限于东莞

    尽管如此,东莞发展音乐剧的模式,也具有一定的争议性:每一部音乐剧进行巡演,大多会出现不同的声音。对于刚登上舞台开启全国巡演的音乐剧《王二的长征》,就有网友不解地问:长征的题材跟现实、跟东莞有什么关系呢?

    这个问题颇具代表性。

    仔细梳理这些年来东莞音乐剧发展模式的争论,其焦点往往集中在“投入与产出的性价比”上,即原本缺乏土壤的东莞,能否让音乐剧枝繁叶茂;不断壮大的音乐剧,给东莞带来的市场效应如何;莞产音乐剧的“东莞特色”不太明显。

    对此,东莞市文广新局副调研员、一直力推音乐剧发展的周汉标说,饭要一口一口吃,路要一步一步走。2007年,东莞喊出“音乐剧之都”的口号,被很多人认为是“做梦”。6年走过来,东莞创作了6部音乐剧,3个创作团队相继落户,证明曾经的幻想正在变为现实。

    那么,莞产的音乐剧作品是否应该是东莞题材呢?

    他说,莞产音乐剧也一直在探讨“东莞特色”的题材,但音乐剧的题材又不能局限于东莞,要用更宽阔的视野来衡量。已在全国巡演的7部音乐剧,都有鲜明的题材,例如《钢的琴》讲一个平凡人的“梦想”,《妈妈再爱我一次》则是说“母爱”,都在传递“正能量”。

    周汉标说:“如今,不少舞台作品都是‘娱乐至死’的,所有人都去看娱乐、肤浅的节目了。那么,莞产音乐剧特立独行,做些严肃、有内涵甚至带点刺的作品,又有何妨呢?”

    音乐剧要进一步市场化

    在莞产音乐剧发展的路上,有一个不可回避的问题:东莞扶持音乐剧6年时间了,也拿了不少国内外的大奖。那么,作为国外都市文化艺术作品的音乐剧,能否带动东莞文化产业的发展呢?

    不久前,东莞市委常委、宣传部部长潘新潮明确地指出,莞产音乐剧不要再以获奖为目的,更多是要抢市场、抢观众。

    目前,莞产音乐剧有两种走市场的方式:一是依靠保利的院线,在全国进行巡演,以《钢的琴》和《王二的长征》为代表;二是以塘厦松雷创作的《妈妈在爱我一次》作为尝试,像纽约百老汇、伦敦西区的音乐剧一样,驻场演出。

    可以说,7部音乐剧奠定了莞产音乐剧发展的基础。然而,在全国巡演之后,由于演出成本较高,它们就退出了舞台。这些音乐剧作品怎样才能继续“发光发热”呢?

    对此,音乐剧《妈妈再爱我一次》制作人兼艺术总监李盾说,莞产音乐剧可以在广东尝试驻场演出。他愿意带着音乐剧回到东莞,进行驻场演出,甚至走进大大小小的学校、去到大大小小的街道,讲解音乐剧知识,推广音乐剧。

    不过,一些业内人士对此不太乐观,认为“经过六七年的培养,东莞市民依然不习惯买票进入剧院看演出”。甚至开玩笑地说,对东莞市民来说,大概只有张学友之类的巨星,才能让市民掏腰包买票了。

    今年上半年,音乐剧《钢的琴》全国巡演60场之后,回到东莞开始第二轮巡演,准备代表东莞参加第10届中国艺术节。东莞玉兰大剧院想检验市民对音乐剧的反应,便做了一个大胆的尝试:安排了三场音乐剧《钢的琴》的演出,每张票只需要25元,远远低于原来的180至480元,“一杯咖啡的钱,看一场音乐剧”。然而,低价门票未能俘获市民的“心”,售出的票的数量不甚理想。

    对此,周汉标说,莞产音乐剧的发展方向肯定是市场化、产业化。目前,莞产音乐剧也在尝试进一步市场化,例如《妈妈再爱我一次》的走市场模式,让音乐剧驻场演出成为可能,并促成三个创作演艺基地继续深根东莞。但受限于国内观众习惯、演艺市场,音乐剧的市场化、产业化不可能一蹴而就。

(记者/吴少敏)


编辑: 谭晓慧 责任编辑: 麦真喜
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